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　　2月9日，《封神第二部：战火西岐》（以下简称《封神2》）视效管理公司魅思映像发布声明称，三头六臂㊣是“外包✅公司4500元制作”为不㊣实㊣谣言。

　　声明称，《封神第二部》正片使用视效镜头约2000个，由10家中外视效公司联合完成。其中，三头六㊣臂殷郊法相由Scanline VFX制作，该公司的㊣代表作为《2012》《权力的游戏》《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》《海王》《哥斯拉大战金刚》等。

　　声明还透露，三头六臂殷郊法相制作周期超18个月。视效镜头占㊣全㊣片86%，超70%视效镜㊣头由中国团队完成，关键帧概念设计□□□□、人物与✅异兽概念设计□□□、人物造型设计□□、美术场景等核心视觉创作部门均由中国团队完成。

　　魅思映像在声明㊣中表示，所有涉及影片视效制作的不实信息，均已取证，后续保㊣留追究法律✅责任的权利。

　　在《封神第二部》中，曾被殷寿（费翔 饰）下令斩首的殷郊（陈牧驰 饰）得元始天尊（陈坤 饰）之力“接头”复生，并拥有了“三头六臂”的强相。不过“殷郊法相”的形象㊣设计也引起了✅不少争议。

　　部分观众认为其配色（蓝红搭配）和造型与《阿凡达》《蓝精灵》等作品的视觉元素相似，显得突兀✅或“抽象”。例如，法相的蓝色皮✅肤被调侃为“蓝精灵既视感”，而三头六臂的形态也被质疑缺乏传统神话人物的威严感。

　　2月7日，导演乌尔善对此回应说：“殷郊本身是一个受㊣到残酷对待的角色，其三头六臂法相也呈现了愤怒□□□、悲哀□□□、庄严三重心理投射 公司战略规划的范文，是一种狰狞的状态。三头六臂殷郊法相并㊣✅不是像魔家四将一样的物理实体，而是一个能量体□□、一个‘法身’。同时因为殷郊的真身㊣还在，所以✅他在战斗时㊣会呈现出能量体状态，殷郊法相的视效呈现正是源于这一创作理念。”

　　谈及“殷郊法相”的视效✅制作，导演乌尔善还透露：“其在制作难度和创新性上，超越了像影片中雷震子这样的数字角色，用到了‘体积捕捉’这一全新技术。正如雷震子这一数字角色✅在《封神第二部》中于制作上的提升一样，由于‘体积捕捉’这项全新的技术仍有需要提升的部分形象设计的概念，在未来我们也会将三头六臂殷郊法相呈现得更有质感。”

　　尽管影片86%的镜头为特效制作，但观众对“高成本特效”的期待与实际呈现效果之间的落差，仍反映了大众对电影工业流程（如技术试验周期□□、艺术风格探索）的认知局限。部分观众希望看到更贴近传统审美或更写实的法相形象，而抽㊣象化设计被认为挑战了既有认知。例如，能量体形态的“非实体化”设定（无肌肉骨骼牵拉）虽具创新性，但可能削弱了部分观众对神话角色的代入感。

　　不过，技术的吐槽只是一部分，观众更大的吐槽点仍在于是否讲好了一个故事，对比《封神1》，第二部在故事上略显薄弱。‍‍

　　相比第一部《封神：朝歌风云》26.34亿的票房成绩，只能说第✅二部没接住第一部影片打造的良好基础。票房断崖式锐减的背后，也折射出翻新中国传统神话大片✅的难度和挑战。

　　媒体评论称，封神从第一部到第二部的市场表现，印证了当下市场的残酷法则：大IP+大投资≠好故事。当行业沉迷于“视觉内卷”时，观众早已为“情感共鸣”和“叙事智商”标好了价码。